活跃在影坛的父子、兄弟组合都不少，那夫妻档呢？自然要首推让-玛利·斯特劳布（Jean-MarieStraub）和丹尼尔·于耶（DanieleHuillet）了。
这一对德国导演在欧洲电影节圈子中卓有名望，但作品曲高和寡，题材多取自严肃文学和古典音乐，所以并不为多数影迷所熟知。说到这两位的代表作自然得数他们的第三部电影《安娜·玛格德莱娜·巴赫的日记》（），要知道，这部影片的诞生可谓历经了千辛万苦。
《安娜·玛格德莱娜·巴赫的日记》
斯特劳布和于耶其实都不是土生土长的德国人，斯先生出生于法国的梅斯，而于小姐是巴黎人。
斯特劳布那年21岁，揣着一颗红心到巴黎闯荡，先跟雅克·里维特拍了部短片，又陆续为前辈大师阿贝尔·冈斯、让·雷诺阿和罗贝尔·布烈松效力。
如果说每个导演职业生涯之初最想拍的都是自己心中埋藏已久的梦想，那斯特劳布梦寐以求的就是《巴赫》一片，在巴黎的这段时间，除了磨练电影技术、结识终身伴侣于耶外，他所做的就是酝酿此片的剧本。
年阿尔及利亚战争爆发，斯特劳布为了躲避兵役，携妻逃到德国慕尼黑。但无论身在何方，他始终没有放弃将《巴赫》一片搬上银幕。
《安娜·玛格德莱娜·巴赫的日记》
第二年，一个制片人答应只要他们能自行筹到10万马克，剩下的钱他可以出。似乎梦想将要成真？可是，对初来乍到而又从未有过独立执导经历的斯特劳布夫妻来说，10万马克太困难了。
他们踏遍了大大小小的电影机构，也找不到人愿意投资，老板们用各种荒谬不经、前后矛盾的借口来搪塞，有人说，「你这个故事完全子虚乌有，恐怕不行。」另有人说，「这是部纪录片吧，观众哪会喜欢呢？」
一拖就是八年，血气方刚的青年早已变成坚韧耐心的中年，而不变的是理想。当然，两人踏破铁鞋也并非于事无补，他们获得了跟作家海因里希·波尔合作的机会，于是将《巴赫》的计划暂时放到一边，先拍了根据波尔作品改编的两部片子再说，如果能取得成功，才更有可能拍自己真正想拍的片子。
电影拍摄现场工作照
年，也就是斯特劳布夫妻俩拍完第二部波尔的影片后，终于从德国和意大利的制片公司拿到投拍《巴赫》的大部分资金，这再一次证明一个导演在拍他最渴望的电影前，必须经过漫长的等待。
但这时，努力仍未结束，余下的资金缺口通过德国《电影评论》杂志协助，多方筹措，在施隆多夫、克鲁格、特吕弗等同行支持下，于年7月，开机前的一个月，钱才最终到位。
《安娜·玛格德莱娜·巴赫的日记》
在片中饰演巴赫的是钢琴大师古斯塔夫·莱昂哈特，这足以保证电影在音乐方面的水准，事实上《巴赫》一片问世后在艺术上的确得到评论界的激赏，可当时西德电影官僚机构的刁难仍未告终，他们拒绝给予影片「优秀」或「良好」的品质鉴定，——这是一种减税的途径，用意是鼓励好电影。
《巴赫》在斯特劳布与于耶的作品目录中地位特殊不仅在于其艰辛的拍摄历程，也因为是导演罕见的一次「原创」，而不是取材经典文学文本。当然，片名来源于英国作家EstherMeynell的同名小说，片中引用的对话、信件都取自巴赫生前的真实文件档案。
年于耶癌症去世，终结了这一对常青树组合。
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